前 言
“十张纸斋”乃中国现代美术史上具有历史性意义的雅集。
建国之初，徐悲鸿、吴作人领导的艺术名师和解放区进城的久经锻炼的革命艺术家，合组中央美术学院，两路精英为建设新中国而齐力培养艺术人才。一时间，热情与理想交拓激发，经历与技巧融汇呼应。在徐悲鸿先生英年辞世之后，吴作人先生继其衣钵，以艺术汇聚同志，用绘事交流慧心，集少长、会群贤在暮色熹微之中，开家门、迎师友于日作教学之余。雅集成立，延宕数年。欣欣向荣之气氛，辉映国家之新貌，况亦宾客踊跃，主人温馨。虽无富酒肴，却不废烟茶，将古人高风，接入新生之社会。如今但看来往前贤，使人犹生艳羡之心。
“十张纸斋”亦乃远绍海外之遗风。吴作人先生负籍欧洲，青年时期已获比利时皇家金奖，得西画之真传。在学院训练之外，深谙手摩心追，全在自由用心，同道切磋，互为借镜，当会激励竞争，成立个人风格。此斋设在萧府吴宅，为吴夫人之故家，萧友梅之后居所，更有获皇家金奖的一代钢琴教授萧淑娴同院，故每逢雅集，既赏目有名师之手迹，悦耳则琴声绕梁，时有笛箫合奏。邓拓、艾青等文才亦常讲谈期间，以诗兴相助。寂寂月夜，花阴不知几许？
“十张纸斋”虽有西式“沙龙”之中国转义，但直接渊源可上溯吴作人先生在重庆曾家岩和北京洋溢胡同开设的“晚画会”。但此次集结，却更明确宗旨。中央美院经过建国之初一段“普及”教育工作，遂转入“提高”阶段，旨在承当国家重托，培养高级人才。于是院长以身作则，每晚用功作画，书记江丰，尽力支持。此举虽是艺术训练之局部，却关涉时代风云，新中国艺术观念的变化，中央美院学院学统之形成，在此皆有反映。真所谓事虽平淡，意味深长。
当年吴作人先生曾准备举办“十张纸斋”展览，但因事世局限，此愿竟然一沉五十年。当年参加雅集之师长，大半凋零。而今躬逢振兴艺术文化盛世，蒙各方努力，终于如先生之愿。展览事成，在天者必欣慰，在世者当趁心。先贤前辈寄心文明、弘扬学术之志，当使今人来者引为楷模，传薪相传。
吴作人国际美术基金会理事长 范迪安 谨识
2007年春月